Dal panorama all'IMAX: corpi, macchine, dispositivi, ambienti mediali.

La riflessione teorica sul cinema e lo stesso modo di concepire la storia del cinema sono stati, come è noto, profondamente segnati dalle ricerche sul cinema delle origini confluite nel Convegno FIAF tenutosi a Brighton nel 1978. Se l'archeologia dei media trova i suoi illustri precursori nel lavoro di pensatori della modernità quali Benjamin, Simmel, Warburg, McLuhan, essa conosce un momento focale del suo sviluppo negli anni Ottanta e Novanta, parallelamente alla nascita della New Cinema History, facendo propria la rottura epistemica operata da Foucault. Spostando l'accento ora sulla materialità e sulla processualità dei media ora sulla loro discorsività, gli studiosi aprono a una dimensione “interstiziale” o “infrastrutturale” della teoria del cinema, portata a interrogarsi non solo sul “cosa, quando, dove” di quella che un tempo si chiamava “la settima arte”, ma anche su nuovi modelli di temporalità e sui rapporti tra esseri umani, dispositivi, rappresentazione, archivi, pratiche artistiche, agentività non umane.
Nella prima parte del corso (10 ore) si proporrà una definizione dell'ambito archeologia dei media (disciplina, metodologia, ecc.) e del suo rapporto con i film studies.
Nella seconda parte (14 ore) verranno esposti e discussi gli orientamenti delle principali scuole riunite intorno all'archeologia dei media (Berlino, Amsterdam, area anglofona).
Nella terza (24 ore) si sceglierà come focus la sala come uno degli ambienti mediali e dei paradigmi più dibattuti, per il ruolo cruciale dell'”andare al cinema” nella storia sociale del XX secolo, per la centralità che le indagini sul rapporto schermo-spettatore e sul dispositivo hanno avuto per le teorie del cinema, per le riflessioni che le sue radicali mutazioni, la sua crisi attuale e i processi di rilocazione dell'esperienza spettatoriale suscitano nell'ambito della ricerca.

Bibliografia:
Per la prima parte del corso, si farà riferimento ai materiali in dispensa. La dispensa sarò curata dalla docente e resa disponibile a inizio corso.
Per la seconda parte si farà riferimento ai suddetti materiali e al seguente volume: Giuseppe Fidotta, Andrea Mariani (a cura di), Archeologia dei media. Temporalità, materia, tecnologia, Milano, Meltemi, 2018 (Parte introduttiva e sezioni Temporalità e Materia)
Per il focus sulla sala: Giulia Fanara, Andrea Minuz, Pietro Masciullo (a cura di), La sala cinematografica dagli anni Settanta allo streaming. Storia, memoria e futuro del cinema, «Imago», n. 17, 2018.
Filmografia: la filmografia verrà resa nota a inizio corso

Feminist Film Theory, Gender Studies, Terzo femminismo. Un percorso storico e metodologico dalla Grande Hollywood alla post-medialità.
Il cinema, fin dalle sue origini, ha non solo contribuito a riflettere, consolidare, costruire i generi secondo le norme di una società patriarcale, eterosessuale, capitalista e bianca, ma ha anche dato voce in modo più o meno esplicito a bisogni, desideri, figure e performance conflittuali rispetto alle stesse, in una tensione che ha attraversato e attraversa l'industria, le narrazioni, lo stardom, i contesti, le audience. Il corso si propone di ripercorrere gli snodi principali di una riflessione teorica generata sul cinema a partire dai contributi della Feminist Film Theory anni Settanta sulla Hollywood classica e dal suo dialogo con la semiotica, il poststrutturalismo e la psicanalisi a una mappatura degli studi di genere nelle loro diverse articolazioni (feminist studies, queer e LGBTQ studies, transgender, masculinity, trauma, postcolonial, svolta transnazionale, terzo femminismo), fino al confronto sempre più stringente in epoca postmediale con questioni di interesse globale e post-antropocentriche quali la bioetica, la sostenibilità ecologica, l'interdipendenza biologica alla cui determinazione una teoria che nasca dalla valorizzazione delle differenze e dalla creazione di quelli che Haraway definisce “legami stravaganti” può attivamente concorrere con nuove figurazioni.

Bibliografia
Dispense a cura della docente. Le dispense saranno rese disponibili a inizio corso.
Filmografia
La filmografia verrà resa nota a inizio corso.